Вячеслав Колейчук
1941–2018
Имя Вячеслава Колейчука связано не только с грандиозным прорывом в пластической форме, но и с гениальными инженерными открытиями. Мобили, скульптуры и конструкции Колейчука наследуют идеи супрематизма и конструктивизма. Исследуя произведения конструктивистов 1920-х годов, Колейчук переводил их в новые пластические формулы.
В 1967 году на площади Института атомной энергии Академии наук СССР имени И.В. Курчатова в Москве появился «Атом» — стоящий на одной точке, будто зависший в воздухе гигантский, собранный из металлических трубок ажурный шар, возвышающийся над землей на шестиметровой высоте. Похожий на фантастический цветок, «Атом» светился, звучал и, повинуясь движению ветра, покачивал руками-листьями. Автором этой кинетической скульптуры был 26-летний Вячеслав Колейчук, только что покинувший содружество художников «Движение» и создавший группу «Мир».
Год спустя, в 1968 году Колейчук разгадал загадку пространственного объекта Александра Родченко, представленного на первой конструктивистской выставке в России — «Второй весенней выставке Общества молодых художников (ОБМОХУ)» — и обнаруженного в мастерской Родченко в виде завернутого в плоскую упаковку набора геометрических фигур разного размера. В результате появилась инициированная коллекционером Георгием Костаки первая реконструкция «Овала в овале» — приводимая в движение колебаниями воздуха скульптура, созданная на основе вырезанных из одного листа фанеры фигур.
В теории и практике русского авангарда Вячеслав Колейчук искал не образцы для подражания, а подтверждение убежденности в том, что «искусство — не только делание определенных объектов, но и изобретение идей и визуальных языков».
В 1967 году на площади Института атомной энергии Академии наук СССР имени И.В. Курчатова в Москве появился «Атом» — стоящий на одной точке, будто зависший в воздухе гигантский, собранный из металлических трубок ажурный шар, возвышающийся над землей на шестиметровой высоте. Похожий на фантастический цветок, «Атом» светился, звучал и, повинуясь движению ветра, покачивал руками-листьями. Автором этой кинетической скульптуры был 26-летний Вячеслав Колейчук, только что покинувший содружество художников «Движение» и создавший группу «Мир».
Год спустя, в 1968 году Колейчук разгадал загадку пространственного объекта Александра Родченко, представленного на первой конструктивистской выставке в России — «Второй весенней выставке Общества молодых художников (ОБМОХУ)» — и обнаруженного в мастерской Родченко в виде завернутого в плоскую упаковку набора геометрических фигур разного размера. В результате появилась инициированная коллекционером Георгием Костаки первая реконструкция «Овала в овале» — приводимая в движение колебаниями воздуха скульптура, созданная на основе вырезанных из одного листа фанеры фигур.
В теории и практике русского авангарда Вячеслав Колейчук искал не образцы для подражания, а подтверждение убежденности в том, что «искусство — не только делание определенных объектов, но и изобретение идей и визуальных языков».
“
Если вы предлагаете новую структуру художественного мышления, то будьте любезны воспитать зрителя в понятиях этого мышления, дайте ему азбуку, лексику, грамматику и так далее — как в языке. Без этого ничего не понять
Объекты Колейчука словно преодолевают законы гравитации и пространственные стереотипы. Так он формирует идею воплощения парадоксальных, «невозможных» объектов, таких как треугольник Пенроуза. Сначала была создана модель, а затем выполнены в материале (красное дерево) две пространственные модификации «невозможного» треугольника. В обиход художественного восприятия входит направление поиска объектов с элементами интеллектуальной игры. Среди открытий Колейчука, на основе которых возникли целые серии скульптур, — «невозможные объекты», самым знаменитым из которых стал «Треугольник Пенроуза» (1971) — пространственное воплощение рисунка, изображающего треугольник, все углы которого прямые.